Jūsu grozs ir tukšs
No sākuma hiphops ir saistīts ar stāstu stāstīšanu. Tāpat kā kustību skaņa tika radīta, radoši atkārtoti izmantojot esošo mūziku, MC panākumi šajā žanrā bija balstīti uz viņu vēlmi lauzt vecās formas un izmantot šķembas, lai radītu jaunu personiskās izteiksmes stilu.
Reperi izmantoja vārdu spēli, atkārtojumus un metaforas, lai atstāstītu tumšas, vardarbīgas, romantiskas vai cerības pilnas pieredzes, parādot sevi kā varoņus, lieciniekus vai gaišreģus.
Taču, ņemot vērā to, ka mūzikas industrija vēsturiski ir atstumjusi sieviešu ieguldījumu, ir viegli uzskatīt hip-hopu kā vīriešu klubu.
Telpā, kur sievietes vairumā gadījumu tiek pasniegtas kā iekarojumi vai bezseja grieķu refrēns, viņu pašu stāsti lielākoties tiek ignorēti, valda lepni teksti par vardarbību, seksu, braggadocio un vīrišķību.
Taču žanra pirmsākumos, kad kritiķi vēl izsmēja hiphopu kā pārejošu modes kliedzienu, sievietes reperes sāka veidot iespaidīgu žanra bioloģijas daļu, atklāti aprakstot savas interpretācijas un pieredzi par pasauli, kurā viņas dzīvoja. .
Viņiem visiem bija atšķirīgas stila, plūsmas un liriskā satura variācijas, taču katrai sievietei kopīgs bija nikni neatkarīga balss un spēja konsekventi un skanīgi palikt pašai.
Atklājiet hiphopa dzimšanu Amerikas Savienotajās Valstīs !
Pirmā solo repere, kas izdevusi savu albumu, MC Lyte's Lyte As A Rock, tika izdota 1988. gadā. Lyte plūdums, liriskā precizitāte un pašcenzūras atteikšanās ātri piesaistīja nozares uzmanību.
Viņa aprakstīja šo ainu pirmajās dienās kā konkurētspējīgu un uz prasmēm balstītu, taču ne bez dzimuma aizspriedumiem.
"Iespējams, ir bijuši gadījumi, kad veicinātāji nevēlējās man maksāt to, ko esmu pelnījis. Sastāvā viņi nevēlējās mani novietot tur, kur manas dziesmas bija pelnījušas, lai es eju. Bet nekas no tā mani neietekmēja tādā mērā, kādā es uz to spēju. Iespējams, ir bijušas neveiksmes, bet es nekad neļāvu lietām nonākt pie manis".
1993. gadā " Ruffneck" tika nominēts Grammy balvai kā labākais repa singls, padarot MC Lyte par pirmo sieviešu kārtas pārstāvi, kas nominēta Grammy balvai. Pēdējos gados pati Laita ir aicinājusi atjaunot kategoriju " sieviešu repa solo ", sakot, ka " sievietes perspektīvas trūkums iznīcina [hiphopa] kultūru ".
Daļa no Ņujorkas apgabala leģendārās Native Tongues komandas ar tādām izpildītājiem kā Jungle Brothers, De La Soul un A Tribe Called Quest, Queen Latifah bija viena no pirmajām hiphopa reperēm.
Kolektīvs Native Tongues bija pazīstams ar savu sociāli iesaistīto un pārsvarā pozitīvo lirisko saturu, taču Latifah izteica savu vārdu, runājot par problēmām melnādaino sieviešu dzīvē.
Tādas dziesmas kā “ Ladies First ” un “ UNITY ”, kurās tika runāts par vardarbību ģimenē, ielu uzmākšanos un nepieciešamību veidot koalīcijas starp sievietēm, padarīja Ņūdžersijas štatu par spēcīgu balsi pārmaiņām.
Monie Love un Queen Latifah, viena no valodas , kļuva par straujām draudzenēm pēc tam, kad Latifa un Native Tongues devās uz Apvienoto Karalisti, kur viņi kādā šovā satika britu reperi, kurš trokšņo šīs valsts pagrīdē. aina gadiem ilgi.
Love beidzot pievienojās Native Tongues Ņujorkā, kur viņa sadarbojās ar Latifah pie " Ladies First " un izdeva savu albumu, ko producēja Afrika Baby Bam. Dziesmas, piemēram, “ Monie In The Middle ” un “ RU Single ”, palīdzēja risināt cerības un aizspriedumus attiecībās attiecībās ar melnādainajām sievietēm gan viltīgos, gan gudros veidos, neupurējot plūsmu.
Kad 1985. gadā Šerila Džeimsa un Sandra Dentone apvienoja spēkus, liela daļa ierakstu industrijas joprojām uzskatīja, ka hiphops ir iedoma. Saukdamies par Salt-N-Pepa, abi izdeva " The Showstopper ", atbildi uz Daga E Freša hitu " The Show ".
Ģērbies īsos šortos un pieguļošos kreklos, šis duets bija 90. gadu seksa pozitīvās revolūcijas meistars ar tādām dziesmām kā " Push It ", " Do You Really Want Me ", " Parunāsim par seksu " un " Shoop ”, Salt-N-Pepa ir bijis atklāts un atklāts par savām vēlmēm un seksualitāti, vienlaikus pieprasot cieņu, sludinot feministiskās vērtības un iestājoties pret uzbrukumiem un diskrimināciju.
Varat arī atrast visus mūsu emuāra rakstus par amerikāņu mūziku .
Bahamadia, bijušais producents, bija viens no pirmajiem ievērojamajiem Filadelfijas MC, kas pievienojās repa spēlei pēc tam, kad viņu iedvesmoja reperi Salt-N-Pepa un Lady B.
Ar lielu lirisku veiklību un plūstošu un nesatricināmu izpildījumu Bahamadia panti ir mazāk ietekmīgi nekā viņa laikabiedru panti, taču tie ir ne mazāk vērīgi verbāli.
Viņas debijas albums Kollage, kas tika izdots 1996. gadā, bija tūlītēja klasika un pirmais LP, ko līdzproducējusi un pilnībā sarakstījusi sieviete MC. Albums ir piepildīts ar maldinoši vienkāršiem bītiem, kas atklāj to sarežģītību, pāri, zem, ap un cauri teksturētām melodijām, un tas ir gan silts, gan svaigs, pilns ar džeza un soulmūzikas ietekmēm, kas kļuvušas par sinonīmiem Filadelfijas skanējumam.
I Shot Ya remiksu . No One Else remiksā Bad Boy .
Tas bija arī gads, kad tika izdots viņa debijas albums Ill Na Na. Atsauksmes bija pretrunīgas, taču Foxy pārdošanas apjoms bija spēcīgs, un " Get Me Home " bija retākais radio hits, kas ilga vairākus gadu desmitus. Līdzīgi kā Lil'Kima, Foksija bija atklāta un nepārprotama par savu seksualitāti un vēlmēm, vienlaikus pavēlot un prasot cieņu.
Varat arī atrast backpackerz rakstu par amerikāņu repa pionieriem !
Kopš brīža, kad kritiķi pirmo reizi ieraudzīja Laurynu Hillu grupas Fugees 1994. gada albumā Blunted On Reality, viņa tika slavēta kā zvaigzne.
Viņa tautietis Vaiklfs Žans pats to atzina 1996. gada The Score pantā: " Žurnāls teica, ka meitenei vajadzēja doties solo / Puišiem vajadzētu pārtraukt repošanu / Vanish kā Menudo ."
Hils devās solo un publicēja grāmatu The Miseducation Of Lauryn Hill 1998. gadā, izpelnoties populāru un kritiķu atzinību. Sajaucot neo-soul skaņas ar jaudīgiem feminisma tekstiem, Hils iedziļinājās sarežģījumos, kas raksturīgi sievišķībai, mātei, melnādainajai sievišķībai un mūzikas pasaulei.
Tādi hiti kā “ Doo Wop (That Thing) ”, “ Everything is Everything ”, “ Lost Ones ” un “ Ex-Factor ” joprojām izklausās tikpat svaigi un pārliecinoši kā tad, kad tie tika izdoti. Hila nav izdevusi albumu kopš 2007. gada kompilācijas, taču joprojām ir neaizvietojama balss sieviešu reperu kanonā.
Sievietei, kura repo: " Jesteri ēd manu pu__y, kamēr es skatos multfilmas ", nav jāiepazīstina. Kopš 2005. gada viņa nav izdevusi lielu studijas albumu, taču Kima joprojām ir visaugstākajā līmenī kā viena no apdāvinātākajām jebkura dzimuma MC.
Lil' Kim apgrieza seksuālos paradumus un mainīja paradigmu, ka sievietei MC ir jāpavada vīrišķīgs ņirgāšanās. Ar ūdelēm un dimantiem, mežģīnēm un apakšveļu ietērptā Lil' Kima aptvēra sievišķīgo seksuālo estētiku, kas daudzas sievietes šajā žanrā atstāja iesprostotas "video štruntiņas" lomā.
" Es vienmēr biju ļoti seksīga un sievišķīga ," Kima stāstīja izdevumam Billboard 2014. gadā. " Mana ierakstu kompānija nesaprata, ka repere sieviete ir seksīga ." Viņi domāja, ka man ir jāizskatās pēc MC Lyte, jāvalkā treniņtērpi un citas lietas.
Tā vietā, lai mainītos, lai atbilstu sieviešu repešu modelim, Lil' Kim dubultoja savu seksualitāti un izmantoja to, lai piešķirtu sev absolūtu varu vīriešu pasaulē, kas viņai daudzējādā ziņā joprojām bija nepieciešama, lai iegūtu varu.
Ar unikālu vizuālo un fonētisko vārdu krājumu nav pārspīlēts teikt, ka dienvidos dzimusī Misija Eliota mainīja spēli. Pēc gadiem ilgas sadarbības ar tādiem kā Džodeči, Džinuvins un Aaliyah, Eliota ienāca studijā kopā ar savu bērnības draugu un ilggadējo līdzstrādnieku Timbalandu, lai strādātu pie sava debijas albuma.
Rezultāts, kas aizņēma tikai divas nedēļas, bija Supa Dupa Fly, kas producēja radio hitu " The Rain ". tajā ir ietverta izgudrojoša vārdu spēle (“ I sit on hills like Lauryn ”), kas aptver Ann Peebles 1973. gada singlu, un viens no izgudrojošākajiem videoklipiem medija vēsturē.
Elliota nākamais albums Da Real World bija tikpat veiksmīgs, un viņa trešais albums Miss E... So Addictive deva pasaulei " Get Ur Freak On ", kas ir viens no visu laiku veiksmīgākajiem hitiem šajā desmitgadē. Misijas izskats – platas bikses, karikatūriski silueti un spilgtas krāsas – pievienoja komēdiju bieži vien hipernopietnam mūzikas žanram.
Viņa bija krasā pretstatā lielākajai daļai jauno komerciālo sieviešu reperu, trūcīgi ģērbto un hiperseksualizētu, kas centās uzrunāt jaunu vīriešu auditoriju. Ar savu unikālo redzējumu Missy radīja darbu kopumu, kas nostiprināja viņas pozīciju kā vienu no mūsdienu mūzikas leģendām.
Erykah Badu ar 1997. gada Baduizm uzplūda tik viegli, ka jūs varētu piedot, ka neapzinājāties, ka viņa gatavojas mainīt spēli.
Gudri dzeloņstieptas, mākslinieciski konstruētas liriskās struktūras un blūza skaņa, kas piesātināta ar džeza fanku, padarījusi viņu par " neo soul " pirmo lēdiju, kas ir vājš mēģinājums aprakstīt viņas skanējumu.
Ir ārkārtīgi grūti aprakstīt Badu mūziku, neizmantojot 70. gados locītas frāzes, piemēram, " gobelēns " vai " popūrijs ", taču vēl grūtāk ir atsaukt atmiņā citu mākslinieku no jebkura laikmeta, kurš iepludināja izteiktu, mūsdienīgu jūtīgumu ar vēsturiskās bagātības un atsauces līmeni. ko Badu ienes katrā projektā.
Ar repa atskaņām un atsaucēm uz hiphopa kultūru ir izcili izmantoti soula, fanka un R&B elementi. Reti kurš žanrs neatrod savu vietu kādā no viņa skaņdarbiem. Mūzika ir tikpat slāņaina un polihroma kā pati sieviete.
Ja viņa ir viltīga un zinoša (" Tu mani mīli "), viņa ir arī neaizsargāta un meklējoša (" Out My Mind", "Just in Time "). Viņa ir tā, kas uzrakstīja " Tyrone ", iespējams, vissāpīgāko dziesmu, kas jebkad ir dziedāta par to, ka puiša muļķības viņu ir sagrābušas, savukārt "Green Eyes" joprojām ir gudra balāde par briesmām ar atvērtu sirdi.
Ja vēlaties uzzināt, kā izskatās augsne, apskatiet, kas tur aug: Queens dzimtā Nicki Minaj. Tā notiek, kad 90. gadu priekšteči baro tavu jau tā aso mēli, tavu vilkumu un tādu kā žileti, zilbju sakraušanas verbālo veiklību, kas liek Kanjem ļaut tev parādīt viņam savu ceļu.
Viņa kundzība pār dzejoli ir absolūta, un viņa estētiskā jutība ir unikāla. Ja ar viņas talantu nepietiktu, viņas ieskats padara viņu vēl briesmīgāku.
Viņa piezīmes par tagad populāro videoklipu, kas pazīstams kā " marinētu gurķu sulas klips ", bija vērīgs un smeldzīgs dubultstandarta absurda pārtvaicēšana mūzikas industrijā, bet patiesībā jebkurā darba vietā, un viņas komentāri. Par kultūru, kas pārmāca sievietes par tādu pašu uzvedību, ko tā veicina vīriešiem, ir dīvaini tālredzīgi.
Viņas agrīnais darbs ir izrādījies veiksmīgs, un ar jaunu singlu sēriju (" Changed It ", " No Frauds ", " Regret In Your Tears "), Mināža, šķiet, ir uz ilgtermiņa sliekšņa. panākumus.
Komentāri tiek apstiprināti pirms publicēšanas.
