Jūsu grozs ir tukšs
Mēs esam izpētījuši visus 5 apgabalus — tik augstu kā King Kongas smaile un tik zemu kā nolaupīts metro — lai parādītu jums labākās Ņujorkas filmas.
Paradīze un cietums, rosīga metropole un vientuļākā vieta uz zemes: Ņujorkai ir kinematogrāfiska identitāte, kas skar visas dzīves jomas. Pat tad, kad rakstām paši savus stāstus šajā slavenākajā vietā, mēs berzam plecus ar izdomātiem varoņiem (un dažreiz arī reāliem, ja paveicas).
Izvēloties 100 svarīgākās Ņujorkas filmas, mēs paturējām prātā pilsētas drosmi. Mēs zinām pilsētu no iekšpuses un ārpuses, un mēs varētu ieteikt labākās lietas, ko darīt, labākās picu vietas, labākās skaļruņi.
Bet kā ar labākajām romantiskajām komēdijām, kas nav Vudija Allena filmas? Ienirstiet, pieklājīgi steidzieties, atrodiet savu vietu vai brauciet stāvus: pastāstiet mums, ko mēs palaidām garām. Tā ir liela pilsēta.
Tātad mēs nonākam pie Lielā tēti, filmas, kuru jūs citējat spogulī, kad esat noguris ("Vai tu runā ar mani?"), filma, kas vienmēr nāk prātā, kad taksometra automašīna izbrauc cauri tvaikam. lūkas vāka, lai jūs aizvestu ellē.
Projekts gandrīz tika nodots Braienam De Palmam, kurš bija apsēsts ar Hičkoku un tika uzskatīts par nepiemērotu. Tā vietā Mean Streets jaunais, spraigais režisors Martins Skorsēze un viņa mīkstā zvaigzne Roberts De Niro ar lielu veiksmi tam palika. Šajā grūtajā vasaras filmā, ko mocīja zvērīgs karstums un Manhetenas atkritumu savācēju streiks, netika notverts nekas cits kā maģija.
Treviss Bikls, mūsu salauztais varonis, šķērso nevaldāmo Griničas ciematu un neparedzamās Elles virtuves ielas. Iespējams, stāsts ir viņa galvā: satraukta vīrieša sapnis par vaniļas romānu ar Kibilu Šeperdu, nekontrolēta politiskās impotences niknums un piespiedu nepieciešamība izlabot katru pārkāpumu, lai cik mazs viņš būtu.
Tā kā Taxi Driver ir tik pikants un īsts, tas ir mūsu Ņujorkas saraksta augšgalā. Tā kā tas runā par vientuļo velnu mūsos visos, tas ir katra saraksta augšgalā.
Brodveja nekad nav šķitis tik vilinošāka un draudīgāka kā Aleksandra Makendrika rūgtajā farsā par indīgu tenku žurnālistu (Bērts Lankasters), viņa bezvēsts lakeju (Tonijs Kērtiss) un vraku, kas atstāts pēc viņu pēdām.
Taimskvērs kļūst par vienkrāsainu zvēru, pilnu ar skarbām gaismām, drūmām pusdienu letes un nemitīgu troksni; 21 un Elysian Room greznie interjeri patīkami dubultojas Dantes Inferno devītajam lokam.
Park Slope Burns in Fire, Sidnijs Lumets, pamatojoties uz patiesu stāstu par kolosāli neveiksmīgu bankas aplaupīšanu. Alam Pačīno (kurš pirmo reizi strādāja kopā ar Lumetu drausmīgajā Ņujorkas kriminālfilmā Serpiko) ir cēlākie nodomi organizēt laupīšanu: samaksāt par sava puiša dzimuma maiņas operāciju. Nākamajā gadā Lumets režisēja vēl vienu Ņujorkas klasiku par diženuma maldiem: Network.
Romāna Polaņska reālistiskā pārdabiskā drāma, kas tika izdota laikā, kad šausmas galvenokārt nozīmēja Vincentu Praisu neprāta apmetnī, bija biezu, pilsētas asiņu pārliešana.
Filmas revolucionārā ietekme galvenokārt saistāma ar pašu pilsētu: Dakota draudīgi slejas kā Transilvānijas vampīra savrupmāja.
Tur pārceļas jauns pāris, kuru atveido Mia Farrow (modes Ņujorkas elfu montāžā) un Džons Kasavetss – mēs viņus atpazīstam diezgan labi. Taču citā no filmas gudrajām pavērsēm mūžīgi laipnā, bet ziņkārīgā kaimiņiene (Ruta Gordona) slēpj ļaunu nolūku.
Dīvaini akušieri, noslēpumaini nakts trokšņi un pat Farrow improvizēts brauciens pretimbraucošajā satiksmē veido animētu murgu, kas kopš tā laika ir radījis daudzus melnos gulbjus.
Tas ir klišejiski teikt, ka Vudstera drāma ir viņa dzimtās pilsētas Valentīna diena, bet nāciet: kā gan citādi jūs varētu raksturot šo lielisko cieņu pret panorāmu, Kvīnsboro tiltu un Ņujorkas pilsētniekiem?
"1. nodaļa: Viņš bija tikpat skarbs un romantisks kā pilsēta, kuru viņš mīlēja. Viņš mīlēja Manhetenu. Viņš to visu nesamērīgi dievināja." Ņem to, Bruklin!
Spaiks Lī un operators Ernests Dikersons pārveido Bedfordas-Stuivezantas kvartālu par Gogēna Taiti versiju: katrs kvartāls, katra bode un katrs ar miskasti runājošs B-boy pēkšņi ir daļa no krāsainas, ekspresionistiskas ainavas, kas šķiet kaut kā hiperreālistiska.
Veidots tieši reaģējot uz Hovardbīčas incidentu, Spike stāsts par Ņujorkas rasu kausēšanas katlu, kas vārās pāri, aptver Bruklinu kopumā: etniskās piederības un šķiras sajaukumu, degradācijas un ģentrifikācijas kultūru, lepnumu un dusmas.
Tas viss, un Rozija Peresa dejo pēc Public Enemy dziesmas "Fight the Power". Cik filmas var apgalvot šo faktu, Džek?
Jebkurā Ņujorkas filmu sarakstā ir jāiekļauj viens no slavenākajiem pilsētas attēliem, kas jebkad ir apņēmušies izmantot celuloīdu: milzīgs stop-motion pērtiķis sit ar krūtīm virs Empire State Building un metās uz divplākšņiem, kas ieradās, lai viņu notriektu.
King Kong traģiskās beigas torņa augšpusē saglabājas ļoti labi gandrīz astoņas desmitgades vēlāk ne tikai praktisko specefektu dēļ (kas piešķir sapņainu realitāti), bet arī tāpēc, ka tas nebūt nav vienīgais apmeklētājs. piedzīvo viņa sabrukumu pilsētā, kas nekad neguļ. Protams, tie ir džungļi.
King Kongas ietekme uz Empire State Building
Kur gan citur, ja ne Ņujorkā, varētu uzņemt Amerikas neatkarīgā kino izšķirošo filmu? Džona Kasavetesa (John Cassavetes) nozīmīgākā debijas filma rosās ar neirotiskiem bītiem MoMA, starp dūmiem naktsklubiem un to iedzīvotāju galvām un vēro, kā pilsētnieki iemīl viens otru (un nodod viens otru).
Tuvākajā nākotnē (1997. gadā) Manhetenas sala ir kļuvusi par stingras drošības cietumu, kurā dzīvo ķēdes slepkavas, viltīgi blēži, femme fatales un citi traki cilvēki.
Džona Kārpentera drūmais trilleris piedāvā neaizmirstamu distopisku Lielo ābolu: iespaidīgais sākuma kadrs — lēns kāpums pāri cietuma sienai — ir kā sveiciens Ņujorkas pastkartē!
No alternatīvā Visuma (jauns vīrietis vārdā Džeimss Kamerons bija viens no fona gleznotājiem). Mūsu sporta antivaronis Snake Plissken (Kurts Rasels, ņirgāšanās vīrišķības virsotne) izmanto dvīņu torņus kā planieri, kas ir netīši uzlādēts attēls. Ņujorkas publiskā bibliotēka un Grand Central Terminal ir slikto puišu galvenā mītne, kurā atrodas miskaste.
Un visi tilti ir mīnēti! Ainu pēc ainas Kārpenters satīra noziedzības pārņemtā Ņujorkas bailes no taupības, kas ir smieklīgi, ņemot vērā, ka filma galvenokārt tika uzņemta Sentluisā.
Ir tikai dažas spilgtākas piemiņas no Ņujorkas apmeklējuma, nekā Džīna Kellija un Stenlija Donena adaptācija Leonarda Bernsteina mūziklam, kurā jūrnieku trio (Kellija, Frenks Sinatra un Džūlss Munšins) burā garām atvaļinājumam uz sauszemes, pielūdzot trīs dažādas sievietes. Viņi dzied, dejo, flirtē un pat apmeklē Empire State Building, un likmes nav svarīgākas par izklaidi pirms atgriešanās jūrā.
Filmas milzīgais, trakulīgais prieks atrod laiku, lai sekotu arvien noderīgajiem režisora padomiem, ka "Bronksa atrodas augšstāvā, bet akumulators atrodas lejā".
Automašīnu dzīšanās, kurā Džīna Hakmena Popeja Doila seko D vilcienam cauri Bensonhērstai, ir viena no visu laiku labākajām iemesla dēļ: Viljams Frīdkins lieliski iemūžina ātrgaitas vajāšanas sviedru neprātu caur rosīgiem, pārpildītiem rajoniem. piekāpties jebkuram.
Tā ir filma, kas pārveidoja Ņujorkas naktsklubu subkultūru par fenomenu, pa vienai Bee Gees dziesmai. Taču šī diskotēkas melodrāma patiesībā ir stāsts par sapni par izbēgšanu no priekšpilsētām, kur Travoltas labi saģērbts, baltā tērpā tērpts džeks no Beiridžas aizvieto visus talantīgos, aizsmakušos bērnus no Bruklinas, kuri cenšas palikt dzīvi.
Martina Skorsēzes "nelielā" komēdija par pilsētas centru pēc tumsas iestāšanās piedāvāja dažas vērtīgas mācības 80. gadu Ņujorkas jaunpienācējiem: palieciet prom no Soho (vai vismaz Springstrītas bēniņiem), kad saule noriet; ietaupiet naudu ikreiz, kad braucat ar taksometru uz dienvidiem no 14. ielas; un nekad neuzticieties panku klubu apmeklētājiem vai pilsētas saldējuma kravas automašīnu vadītājiem. Šajā Skorsēzes attēlā ir iemūžināta Gotemas murgu brīnumzeme gandrīz tikpat būtiski kā taksometra vadītājs.
Manhetenai ir problēmas ar citpasaules parazītiem Ivana Reitmena pārdabiskajā komēdijā. Tie atrodas Ņujorkas publiskās bibliotēkas plauktos, Centrālajā parkā un ap to un pat slēpjas izbiedēta ielu pārdevēja hotdogu pajūgā. Vai jums jājautā, kam jūs zvanīsit?
Endija Vorhola trīsarpus stundu garais pagrīdes opuss, kas tika radīts Maksa Kanzassitijā un iedvesmojies no viesnīcas Chelsea (kur tas lielā mērā tika filmēts), bija arī maz ticams komerciāls panākums, izturības pārbaudījums dalītā ekrānā, kas nav stāstīts. vinjetes, kurās attēlots popmākslinieka zvērnīca ar ekscentriskām Ņujorkas personībām — histrioniskās realitātes TV kultūras priekštečiem.
Lielās Ņujorkas debesis aizkavējas kā fons kā nesasniedzams sapnis Elia Kazaņa slepkavnieciskajā korupcijas drāmā, kuras pamatā ir Malkolma Džonsona raksti nu jau vairs neesošajam Ņujorkas Sun.
Hobokenas doki ir tik skarbi, ka, kā saka kāds varonis, tie gandrīz nav Amerikas daļa, bet ir viņu pašu šķietami nemainīgā valstība.
Vudija Allena Alvijs Singers, iespējams, ir visvairāk Ņujorkas tēls kino, tik ļoti, ka viņš uzauga zem Konijalendas amerikāņu kalniņiem. Šķiet, ka viņa ņujorkiskums ir iemesls viņa attiecību beigām: kā Annija viņam saka: "Tu esi kā šī sala sev."
“Mantkārība, labāka vārda trūkuma dēļ, ir laba,” skan klasiskā līnija (pārfrāzēta no Ivana Boesky runas), bet Olivera Stouna morāles pasakas bagātība ir acīmredzama katrā ainā.
Šeit paveras galvu reibinošs skats uz biroju un īpaši bagāto cilvēku ūdenstilpnes (21 Club, Tavern on the Green). Kurš var vainot Čārliju Šīnu par automātiskās suši automāta pirkšanu un pārdošanu?
Reālas un izdomātas Ņujorkas bandas gadu gaitā ir nopelnījušas savu daļu ekrāna laika, taču neviens nav attēlojis pilsētas "nakts armijas" tik krāsaini kā Valters Hils.
Bēgot no Bronksas uz savu māju Konijalendā, Warriors sastopas ar pārsegiem, sākot no šausminošajiem (Gramercy Riffs) līdz nometnei (beisbola fūrijas). Tas ir ielu karš kā kostīmu ballīte, kurā iznāk modīgi psihopāti un plaaa-aaay.
Vai jūs ciešat no klaustrofobijas vai panikas saistībā ar L-vilcienu? Tad Džozefa Sardženta oriģinālais trilleris par 6. metro nolaupīšanu ir tieši tāda šoka terapija, kāda jums ir nepieciešama.
Ja jūsu nervu sistēmai tas ir pārāk daudz, vienkārši izbaudiet fantastisko maniaku un vājprātīgo sastāvu, kuru vada Valtera Methau kašķīgais policists un Roberta Šova laipnais psihopātiskais priekšnieks.
Iespējams, ka šī romantiskā komēdija ir labākais līdzsvars starp nebašu un Vudija ēdienu. Šī romantiskā komēdija iemūžina daudzus Ņujorkas piedzīvojumus, kas, diemžēl, vairs nav: Bobijs Šorts čakarē Kārlailas klubā; panku grupas, kas cīnās par CBGB; intelektuāļi, kas flirtē ar vecām konkursa grāmatām.
Vai varonis var izdzīvot Ņujorkas sliktajās ielās? Īsāk sakot, kā Sidnija Lūmeta noziegumu klasika, kuras pamatā ir traģiskais stāsts par nekorumpēto policistu Frenku Serpiko. Taisnīgu dusmu pilns Al Pacino atklāja pirmšķirīgu sniegumu, plosīdamies starp darītāju dedzību un vientuļa nemieru.
Filma ir uzņemta visos apgabalos, izņemot Stetenailendu, un tā glezno gandrīz pilnīgu pilsētas portretu tās lielākajās skumjās.
"Jūs izņemat jaunekli, bet jums ir jāatgriežas kā zvaigzne!" Vai ir kāda frāze, kas labāk atspoguļo Lielā Baltā ceļa pievilcību no nulles līdz slavenajam?
Šis izcilais mūzikls deva mums arī tituldziesmu ("kur pazeme var satikt eliti") un burvīgu cieņu, kuru horeogrāfs ir Busbijs Bērklijs, Brodvejas Boulevard of Broken Dreams.
Literārais žigolo (Džordžs Pepards) un augstas klases prostitūta (Odrija Hepberna) ir bezstūres mīļotāji pilsētā, kur pazudušās dvēseles ir tikpat izplatītas kā Krekera Džeka gredzeni.
Bleika Edvardsa Trūmena Kapote noveles adaptācija (filmēta galvenokārt Paramount laukumā, bet galvenajās vietās Ņujorkā, tostarp slavenajā Fifth Avenue juvelierizstrādājumu veikalā) izmanto viņa Ņujorkas domāšanas veidu, lai iepludinātu neatvairāmu šarmu neticami nomācošā stāstā.
Jaunam īru izcelsmes amerikānim (Rejs Liota) rokas sasmērē Bruklinas itāļu izcelsmes amerikāņi, kuri vada visu, sākot no cepšanas operācijām līdz JFK sūtījumiem.
Mārtina Skorsēzes uzmundrinošā biogrāfija ir sirdi plosošs veltījums tiem, kuri labprātāk līksmotu pa Kopakabanas virtuvēm un ar pistoli saputinātiem kaimiņiem, nekā izturētu likumpaklausīgo dzīvi kā šnoks.
Režisore Mērija Harona glaimoja Breta Īstona Elisa slavenajam romānam, ieguldot tajā dziļāku jupija ļaunuma koncepciju (ko izcili nodod Kristians Beils) un aizpildot malas ar humoristiskām detaļām no 80. gadiem: elegantu dizaineru Tribeca restorānu parādi un neona piesātinājumu. naktsklubi. Izveicīga koksa patēriņa kritika, Harrona vīzija ir viena no Ņujorkas jaunākajām filmām, kuru ir vērts noskatīties.
Septiņus gadus vecs zēns bēg uz Konijalendu šajā melnbaltajā dzīves gabalā, ko kopīgi režisējuši Rejs Ešlijs, Moriss Engels un Rūta Orkina, un kas, iespējams, ir labākais kinematogrāfiskais apliecinājums miglainajam braucienam. .
Ir maz dialogu, tikai vasaras skati, skaņas un smaržas. Ja esat redzējis vairākas franču jaunā viļņa filmas vai Irānas bērnu filmas, slavējiet savu vectēvu.
No galda tenisa West 58th Street dupleksā līdz Brodvejas šovu mēģinājumiem un nebeidzamam savas jaunākās filmas montāžai, Deksedrīnu izmantojošais režisors Džo Gideons (Rojs Šeiders) nodrošina ārkārtēju nogurumu un pozitīvi elektrisku tempu. Boba Fosa pašiznīcinošā filma à clef to pierāda: tikai Ņujorkā darbaholismu var uzskatīt par hedonistisku.
Otrā pasaules kara karavīrs (Roberts Vokers) iemīlas jaunā pilsētas meitenē Džūdijā Gārlendā, atrodoties divu dienu atvaļinājumā.
Viņš piemājas viņai katedrāles izmēra atpūtas vietās Gotemas ikoniskās vietās, piemēram, Penn Station, Centrālajā parkā un Metropolitēna mākslas muzejā. Režisors Vincente Minnelli (un nekreditētais Freds Zinnemans), šī burvīgā romantika ir Holivudas zelta laikmeta labākā.
Bombardēta, mokoša un sirdi plosoša, Spika Lī drāma joprojām ir lieliskā mīlestības vēstule Ņujorkai pēc 11. septembra — piepildīta ar Amerikas karogiem un nevietā dusmām, kā to redz narkotiku tirgotājs (Edvards Nortons) par iespēju doties cietumā uz septiņiem. gadiem.
Viņš atvadās no nekārtīgā, ievainotā un brīnišķīgā pilsētas haosa ar vienu pēdējo nakti, kuru ieskauj visi viņa mīļie.
Žila Dasina reālistiskā krimināldrāma nebija pirmā, kas kā fonu izmantoja īstas Ņujorkas vietas, taču viņa doku-noir noteikti popularizēja ideju, ka tādi stūri kā 57. datums un Leksingtona izskatās lieliski autentiskāki nekā studijas foni. Varat arī pateikties šim stāstam (vienam no 8 miljoniem, saskaņā ar pirmo balsi) par katru Ņujorkā bāzēto TV kriminālpārraidi pēdējo 40 gadu laikā.
Filma, kas aizsāka tūkstoš kairinošu imitāciju, gadu gaitā nav zaudējusi neko no sava pārsteidzošā spēka. Hārvijs Keitels, Roberts De Niro, Martins Skorsēze, Ronettes — ko vēl jūs vēlaties?
Kā būtu ar vecās Mazās Itālijas laika kapsulu, pirms tā kļuva par sarkanās mērces tūristu slazdu, intīmas varas kaulēšanās un bezcerīgas izmisuma vietu.
Serhio Leone episkā mafijas drāma nesen tika atjaunināta, tuvojoties tās sākotnējam darbības laikam – 269 minūtēm. Vai mēs pat varam to uzlabot?
Visspilgtākā sadaļa joprojām ir sirdi plosošā dzīve 20. gadsimta 20. gadu ebreju īres mājā, kurā piedalās bērnu komanda.
Jaunieši, kas vēlas būt skarbi, klīst pa ratiem nokaisītajām ielām, ēdot aukstos gaļas gaļas izstrādājumus un flirtējot ar Dženiferu Konelliju, kas bija pirms tīņa.
Lielākā daļa šīs muzikālās tūres — Romeo un Džuljetas mūsdienu versija — tika filmēta uz skaņu skatuves. Tomēr tai joprojām ir nežēlīgs "Pilsētas, kas nekad neguļ" aromāts, ko lielā mērā veicina satriecošā atklāšanas vietu secība, kurā divas konkurējošās bandas saskaras no West 68th Street līdz 110th Street.
Džona Šlesingera Oskara balvu ieguvusī drāma ne tikai sniedz ieskatu pusmūžā tās trakajā virsotnē; tajā ir iemūžināts izmisums, ko steidzīgi krāpnieki un blēži cenšas izdzīvot pilsētā, kur visi ar tevi runā un neviens nedzird ne vārda, ko tu saki. Iespējams, vēlēsities arī izvairīties no Dastina Hofmana ceļa — viņš staigā šeit!
Nekad nedomājiet par Maikla Fasbendera muļķībām; Stīva Makvīna seksa atkarīgā portreta patiesais kailums parādās, kad mūsu pilsētas kupola fasāde tiek noņemta.
Tas ir tikpat daudz laikmeta pēc 11. septembra, kā salauzta vīrieša portrets, kas ietverts filmas "Ņujorka, Ņujorka" atveidē, kas sajauc personīgās traumas un sabiedrības ciešanas.
Dāmas un kungi, Dienvidbronksa... plīst! Un viņš lec, aizslēdzas, atzīmē tagus un rimē. Grandmaster Flash, Lee Quinones, Fab Five Freddy, Rocksteady Crew un Double Trouble (labākie dziesmu teksti: "Mums patīk mīlēties ar jautrajām mātītēm") piedalās Čārlija Ahērna hiphopa filmā.
No Hārlemas līdz Griničvilidžai līdz pilsētas centram, šķiet, ka nevienam nav tādas pilsētas pulsa kā Ričarda Roundtrī privātā acs Gordona Pārksa blaxploitation klasikā.
Viņš ir cilvēks, kura lojalitāte mainās no frakcijas uz frakciju, bet kurš vienmēr šķiet piederīgs Ņujorkai.
Katrus Ziemassvētkos koledžas vecuma Upper East Side aristokrātijas pēcteči atgriežas mājās uz dažām ritualizētām nedēļām debitantu ballēm un "pēcballītēm", kas ir daļa no saviem debijas daļēji autobiogrāfiskajiem Vita Stīlmena darbiem.
Gan rifs par Great Gatsby, gan likuma skalpeļa satīra, Vita Stillmena komēdija par "pilsētas augšējo vidusšķiru" ir daudzsološs sākums. Jūs redzēsit viņu kopā ar draugiem, pēc tam pavadīsiet vakaru, runājot par viņiem aiz muguras.
Ilgi pirms viņš kļuva par populāru atveidotāju komiķiem visā pasaulē, Kristofers Vokens to, kas varēja būt mafijas bosa lomu, pārvērta par tūres deju.
Noskatieties, kā viņš dejo ar saviem vecajiem lakejiem Plaza viesnīcā vai kā viņš filmas beigās iekāpj taksī, lai satiktu savu veidotāju Taimskvērā; tas ir kā apmeklēt ekrāna aktiermākslas meistarklasi.
Frensisa Forda Kopolas filma ir lielais Ņujorkas ēnu mīts: stāsts par imigrantu asimilāciju pretstatā vēlmei godināt tās tumšās saknes.
Viņa vīzija par pilsētu ir stingri pamatota reālās vietās, sākot no Ņujorkas štata Augstākās tiesas kāpnēm Manhetenā līdz Golgātas kapsētai Kvīnsā.
Vai esat vīlušies ar Džima Hensona Muppets iestudējumu? Atkārtoti apmeklējiet realitāti: šis ir viens no Kermita un draugu labākajiem centieniem, jo īpaši gotamiešiem (atrašanās vietas ietver Sardi, Centrālparku un Empire State Building). Sižets, jūs jautājat? Skatiet virsrakstu.
Ir grūti noticēt, ka filma par diviem puišiem, kas maltītes laikā tirgojas ar anekdotēm un ideoloģijām, varētu būt tik valdzinoša, taču tā ir viena no labākajām filmām ar runājošo galvu, kas jebkad uzņemta.
Tiesa, Andrē Gregorija New Age pļāpāšana ir mazliet liela, taču, kad Voless Šons iet uz priekšu un atpakaļ, pacietība sāk atmaksāties. Fakts ir tāds, ka mums, ņujorkiešiem, ir šādas sarunas pie vakariņu galda katru vakaru.
Tu spēlē spēli kopā ar Kevinu Bēkonu; kāpēc gan nenoskatīties filmu? Donalds Sazerlends un Stokards Čenings ir ideāli Ņujorkas mākslas snobi Freda Šepisi lieliskajā Džona Gvara lugas adaptācijā, kas piepildīta ar perfektām detaļām: grezni UES dzīvokļi, Strand grāmatnīcas apmeklējums, zagts skūpsts Centrālparka bagijā.
Sabiedrība bija šokēta par fotogrāfa-provokatora Lerija Klārka portretu, kurā Ņujorkas slidu žurkas uzvedas slikti (pusaudži dzer un nodarbojas ar seksu? Kurš to būtu domājis?), lai gan visi tie, kas bija pazīstami ar viņa agrīnajām izstādēm, zināja, ka Klārkam ir prasme pielikt naglas. jauniešu kultūras nihilistiskā puse.
Filmas veidotājs tik tikko pievērš uzmanību likumībai savos turpmākajos darbos, taču viņa debijas filma joprojām ir spēcīga.
Sidnija Lūmeta labi iestudētais Pedija Čajefska pravietiskais šedevrs ir vairāk jeremisks nekā satīrisks, un tas seko amorālam televīzijas konglomerātam, kas izmanto garīgi slimu ziņu vadītāju, pārvēršot viņa zemo reitingu nacionālo ziņu pārraidi par izklaidi.
Šī joprojām esošā mūsdienu kultūras iztvaikošanas vivisekcija sprakšķ ar centra siltumnīcu raidorganizāciju nervozo enerģiju.
Pornogrāfisku vinješu virkne vai postmoderns hormonālas, hiperventilējošas mākslas darbs? Džeka Smita meistarīgā filma joprojām izraisa kaislīgas debates, un tās attēli joprojām spēj šokēt un saviļņot. Tas ir būtiski ikvienam, kuru interesē cenzūras vēsture, pagrīdes kino un nometņu kultūra.
Artūra avēnijā Bronksā uzplaukst romantika, kad suņu pāris – miesnieks Mārtijs (Ernests Borgnīns) un skolotāja Klāra (Betsija Blēra) satiekas deju zālē “Stardust” un atrod mīlestību pret visiem. Pedijs Čajefskis, dēls no rajona, ieguva Oskaru par labāko filmu, skaistu homīliju par ģimenes dzīvi.
Dvīņu torņi paceļas mākoņos, it kā tos būtu iztēlojies franču pārdrošnieks Filips Pets, kurš 1974. gadā nelegāli dejoja starp tiem uz virves.
Džeimsa Mārša dokumentālā filma, kas piepildīta ar spilgtiem Ņujorkas attēliem un izvēršas kā 70. gadu laupīšanas filma, apraksta reālo dzīvi pilsētā, smalki atgūstot pazaudētu iztēles orientieri. Aizraujoša un dziļa filma sasniedz lielus augstumus.
Nepieņemiet nekādus pārtaisījumus. Šī ir oriģinālā filma, kas netīšām iemūžina Koha laikmeta Ņujorku visā tās krāšņumā. Mēs aicinām jūs nesaņemt kamolu kaklā, kad Kristofers Rīvs iet garām Battery Park un vecajai panorāmai. Šis attēls vien ir pelnījis filmas vietu cienījamā Ņujorkas sarakstā; pārējā filma piedāvā vēl vismaz duci.
Drīzumā Madonnas centrs tiks pārveidots par parastu dzīvesvietu. Bet tagad viņa ir sagūstīta uz mūžību.
Romantiskās komēdijas noslēpumainā satikšanās vieta ir Battery Park, bet tās jaukākās vietas ir vecais East Village lietoto preču veikals Love Saves the Day (kur jūs iegādājaties kaujas jaku) un Danceteria, kas ir lieliska vieta, kur nokļūt vannā.
Viens no pēdējiem klusajiem šedevriem, karaļa Vidora melodrāma, neskatoties uz tās nosaukumu tūkstošos, koncentrējas gandrīz tikai uz precēta pāra dzīvi. Pāris iepazīstas Konijailendā, iemīlas, apprecas, taču saskaras ar dzīvi daudzdzīvokļu mājā un sapņiem, kas sagrauti.
Zaķa vārošā vēsturiskā atriebība aizēno to, kas ir īpaši labi izvietots Ņujorkas psihotrops, sākot no Maikla Duglasa pašmāju cietokšņa Upper West Side līdz Glena Kloza bēniņiem Meatpacking rajonā, kas ir lieliska vieta nelikumīgam gājienam ar traku karstu ēdienu. Smalki tiek mainīts piecvirzienu randiņu kaitīgais raksturs.
Patiesību sakot, pilsēta, kurā tas notiek, nav norādīta, taču mēs nevaram neiekļaut Džima Džārmuša hiphopa fantāziju, kas tika ierakstīta Wu-Tang Clan skaņdarba RZA ritmos.
Forests Vitekers vēlu vakarā klīst pa ielām zagtā automašīnā, motivēts ar svinīgu goda kodeksu un spējīgs uz vardarbīgām darbībām.
Pēc neformālas ieskriešanās pie Shakespeare & Co, orgasma pilnas sarunas Katz's Deli un garām pastaigām Centrālparkā, Džersijā dzimušais ebrejs (Bilijs Kristāls) saprot, ka šiksa (Mega Raiena), kuru viņš ienīda kopš bērnības universitātes, patiesībā ir viņa. dvēseles palīgs. Režisors Robs Reiners un scenāriste Nora Efrona Manhetenas romantiku tver ar brīnišķīgām ciešanām.
Alana Pārkera aizraujošajā stāstā par skatuves mākslas vidusskolas audzēkņiem, kas mēģina radīt hitu, tiek izmantotas norises vietas visā Gotemā, sākot no rosīgā Taimskvēra līdz pusnakts izrādei Rocky Horror Picture Show 8th Street Playhouse.
Roberta Bentona stāsts par nežēlīgo cīņu par bērna aizbildnību risinās īpašā, priviliģētā laikmetā Upper East Side, vietā, kur tiecās atrasties augsti mobilie profesionāļi.
Tā kļūst par Manhetenas atbildi uz citu filmu idilliskajām priekšpilsētām, zem kuru virsmas slēpjas visdažādākās problēmas.
Vai ir iespējams, ka 40. gadu Rietumos dzīvojoša augstas klases zvanu meitene ir otrā viļņa feminisma simbols tā kulminācijā? Pilnīgi noteikti, kad šo sievieti Alana Dž.Pakulas trillerī atveido Džeina Fonda.
Lai gan viņa būtu varējusi saņemt Oskaru, Fonda statuju (viņu pirmo) ieguva par savu neizdzēšamo, gaistošo necaurredzamā tērauduma un gandrīz patoloģiskas ievainojamības sajaukumu — vislielāko ņujorkieti.
Keneta Lonergana šedevrs, kuru vajā personiskas un pilsoniskas traumas, labāk nekā jebkura cita filma parāda 8 miljonu atsevišķu stāstu plūsmu, kas izvēršas vienlaikus.
Tas arī parāda, kā pusaudža (aizraujošā Anna Pakvina) dzīvi mainoša un dzīvi mainoša pieredze var būt vēl viena spilgta vieta pilsētas kaleidoskopā.
Noasa Bambaha daļēji autobiogrāfiskā dramaturģija norisinās 80. gadu Bruklinas intelektuālā kopienā, kas kopš tā laika ir aprijusi pusi apkārtnes. Katarsiskajam attēlam (skatiet virsrakstu) filma atkārtoti aplūko bērnības atmiņu, ar kuru, iespējams, dalās ikviens iespaidojams noteikta vecuma muzeogrāfs.
Romantiska neapmierinātība un ļoti gotemiskā pārliecība, ka vienmēr ir kāds labāks, veido Maika Nikolsa bijušo koledžas istabas biedru (Arta Garfunkela un Džeka Nikolsona) nosodāmo portretu. Viņi pārvietojas 25 gadus, mainot pilsētas seksuālos paradumus, bet nekad neatrod to, ko meklē.
Kopš tās iznākšanas šīs filmas reputācija ir strauji pieaugusi. Dastins Hofmans atveido neveiksmīgo Ņujorkas aktieri, kurš iegūst lomu ziepju operā, izliekoties par Vidusrietumu sievieti.
Vietējie orientieri ir Nacionālais video centrs (tagad atrodas luksusa dzīvokļi un Signature Theatre) un Krievijas tējas istaba (kur Hofmans atklāj savu shēmu savam aģentam); pat Endijs Vorhols parādās.
Raula Volša klusais stāsts par nabaga bērnu, kurš kļūst par augsta ranga noziedznieku, ne tikai radīja gangsteru filmu, bet arī ir viena no retajām filmām, kuras pievienošanai izmantotas īstas Ņujorkas vietas (konkrēti Bowery ēkas). autentiskums viņa līdzībai par kāpumiem un kritumiem. Šī ir pirmā īstā Ņujorkas filma.
Laionels Rogosins, kurš vislabāk pazīstams ar savām dokumentālajām filmām, kas uzņemtas Āfrikas džungļos, nolēma uzņemt savas atklātās kameras betona kamerā: Ņujorkas vecajā skidrow rajonā.
Rezultāts ir hibrīds dokumentāls stāsts, kurā bezkompromisa skatījums uz pilsētu, kurā dzīvo neviena zeme, ar dažiem tās vistrūcīgākajiem iedzīvotājiem (viens no tiem nomira tikai dažas nedēļas pēc pirmizrādes).
(Šeit sākas viņa izcilais "Stūmējs".) Mēs vienmēr mīlēsim un apraudāsim Ronu O'Nīlu, kurš lakoniski izsaka stūmēja kodu: "Es nepiederu tev, cūka, un neviena mātīte man nesaka, kad es varu salūzt. ”.
Klusā ikona Harolds Loids (Harold Lloyd) atveido Gotemas palīgu Harolda "Spīdija" Svifa lomā, kurš cīnās, lai glābtu pilsētas pēdējo vilciena vagonu no Fusion Men. Lloyd's laffer piedāvā arī aizraujošas ekskursijas pa veco laiku Ņujorku, it īpaši, ja multifenāts ar taksometru ar augstu oktānskaitli ved Babe Ruth uz Yankee stadionu Bronksā.
Neuztraucieties, šajā sarakstā redzēsit daudz citu Vudiju. Šī komēdija, kurā piedalās Mia Farrow, kas pārveidota par itāļu mafijas atraitni, ir pelnījusi paaugstināšanu no nepilngadīgās uz galveno.
Melnbaltais cīrulis, kas ir rezervēts kafijas malkošanai slavenajā Kārnegī Deli, nolaižas arī Macy's Pateicības dienas parādē (Underdog float!).
"No galvas līdz kājām, vai zināt?" Drag karalienes no Hārlemas un Bronksas veido geju ielu bandas (un surogātģimenes) balles trasē, kur tādas lielas personības kā Venus Xtravaganza sacenšas, balstoties uz viņu vienkāršotā krāšņuma "realitāti".
Dženijas Livingstonas būtiskā dokumentālā filma par žanra izgudrošanu lieliski izceļ pilsētas atstumto izturību.
Brutālā Ņujorkas klasika (kuras zvaigzne Čārlzs Bronsons cīnījās, lai sevi aizstāvētu), šis modrais trilleris miljoniem cilvēku prātos izkristalizēja bīstamo Beame laikmeta Manhetenu.
Centrālā aina notiek grunge metro vagonā, kur nikns Upper West Sider atriebjas pārim neveiksminiekiem, izmantojot niķelētu .32 kalibru. Dzīve atdarina mākslu.
80. gadu sākuma Soho atmosfēra, kur nauda pārņem bohēmu, tiek netīši saglabāta šajā bezsižetā stāstā par nabadzīgu, bet drosmīgu jauno mākslinieku, kurš klīst pa Manhetenas (un slavenā Mudd Club) ielām, meklējot mīlestību, iedvesmu un savu lielo iespēju.
Tā izskatās kā jebkura cita neatkarīga filma, izņemot to, ka filmas varoni atveido Žans Mišels Baskjā, Vorhola māceklis, kurš 1988. gadā nomira no pārdozēšanas.
Nina Sayers (Natālija Portmane), tehniski žilbinoša, bet emocionāli trausla Ņujorkas dejotāja, kļūst par Gulbju ezera galveno balerīnu, taču apspiestās kaislības sabotē viņas veselo saprātu – līdz viņa kļūst par iedvesmas avotu.
Darens Aronofskis mākslinieciskās pilnības vārdā pārveido reto Linkolna centra pilsētiņu par lielkvinolu, kurā valda spēks, iekāre un ambīcijas.
Izlutināts WASP (Beau Bridges) no Manhetenas nopērk dzīvokli Bruklinā un no saviem pārsvarā melnādainajiem īrniekiem apgūst sarežģītas (bet jautras) dzīves mācības.
Režisors Hals Ešbijs, debitējot pilnmetrāžas filmu veidošanā, spilgti iemūžina Park Slope apkaimi ilgi pirms tā kļuva par ratiņu dzīves centru.
Neprātīgais virsnieks Hārvijs Keitels piekauj ļaundarus par nozagtu naudu, seksuāli uzmācas jauniem autovadītājiem un nespēj saprast, kāpēc šī izvarotā mūķene piedod saviem uzbrucējiem.
Ābela Ferāras aizdedzinošais skats uz korumpētā policista katoļu vainu ir īsts pļāpātājs, kas ilustrē Ņujorkas apetīti pēc katarsiska kino un Taimskvēra gājiena.
Darens Aronofskis bez ceremonijām pielāgoja Huberta Selbija jaunākā stāstu par atkarību no narkotikām un savās Bruklinas telpās atrada graujošu dzeju: Braitonbīča reti kad ir šķitis tik saulaina, Konija sala tik nomākta, bet Atlantijas okeāns — pievilcīga nirvāna — arī nav sasniedzams. .
Džeza laikmets atdzīvojas Alana Rūdolfa ansambļa drāmā par Dorotijas Pārkeres kodīgo prātu.
Starp daudzajiem šī mīloši detalizētā laikmeta skaņdarba panākumiem ir Algonquin viesnīcā uzņemtās sekvences, kurās gabarīti pļāpā ap slavenāko galdu kopš karaļa Artūra un viņa bruņiniekiem.
Neatkarīgā kinorežisore Šērlija Klārka (The Connection) stāstu par grūtu bērnu, kurš vēlas pacelties vietējās bandas rindās, ir pārvērtis reālistiskā skatījumā uz pašu apkaimi.
Tikai dažas filmas ir iemūžinājušas apkārtni (aptuveni 60. gadu vidū) ar tik dedzīgu žurnālistikas aci.
Klases un temperamenta atšķirības ir skaidri novērotas Džeimsa Greja drāmā Ņujorkā, kurā redzams krīzes pārņemtais Hoakins Fīnikss (nekad labāks) kā pašnāvniecisks Braitonbīčas vecpuisis, kurš dzīvo kopā ar saviem vecākiem noraizējies. Ierodoties pievilcīgam kaimiņam ar greznām gaumēm (Gvineta Paltrova), filma aizraujas greznās iekšpilsētas vietās – un piesardzīgā shiska romantika.
Pēc geju kopienas protesta Viljama Frīdkina trilleris kalpo kā netīšs momentuzņēmums šaurā pirmsAIDS ciemata ainas daļā ar leģendārajā ādas klubā Hellfire filmētām sekvencēm.
Al Pacino kalpo kā skatītāju mīklains logs uz S&M kultūru, spēlējot slepeno policistu, kuru var atbaidīt (vai piesaistīt) viss, ko viņš redz.
Džošs un Benijs Safdijs, Ņujorkas uzticamākais filmu veidotāju duets (kurš tika parādīts arī 2014. gada filmā Heaven Knows What), uzlaboja savu spēli ar šo tūlītējo noziedzības klasiku, kurā Roberts Patinsons ir pilnībā pārveidots par šnopu no priekšpilsētas, kas cenšas dabūt savu brāli. no Rikera.
Lēmums pēc lēmuma viņa Pačīno līdzīgais varonis izvēlas sliktāko iespējamo stratēģiju, un jūs saskaraties ar viņa pusgudro izmisumu.
Džozefa L. Mankeviča nepārspējamā Brodvejas aizkulišu drāma izmanto Teātru rajona gaismas, lai izgaismotu darvinisko konkurenci, nedrošību un aizmuguri, kurā fans, kas gaida alejā, lai satiktu zvaigzni, viņu aprītu tikpat dedzīgi un ieņemtu viņa vietu. vadību. Maz kas ir mainījies.
12 gadus vecs zēns izsaka vēlēšanos un pamostas kā 30 gadus vecs Toms Henks (lai gan viņam joprojām ir bērna prāts). Viņš dodas uz lielpilsētu, kur Grand Street dzīvokli pārvērš par pusaudžu patvērumu (bautu!) un, pats labākais, FAO Schwarz spēlē "Heart and Soul" uz ar kāju darbināmas klaviatūras.
Ņujorka kļūst par garlaikotas mājsaimnieces erotisko rotaļu laukumu Braiena De Palmas smieklīgajā trillera ledusskapī.
Apburošā Endžija Dikinsone klīst pa Metropolitēna muzeju, meklējot svešinieku, kurš ar viņu flirtē (seko telefona zvans taksometra kabīnē).
Vēlāk Nensija Allena, ziņkārīgā prostitūta, WTC restorānā Windows on the World dala ļoti atklājošas pusdienas ar ūbernerdu Kītu Gordonu.
Grēta Gerviga (scenārija autors kopā ar režisoru Nou Baumbahu), nesen Ivy League absolvente, sapņo kļūt par dejotāju, lai gan viņai ir divas kreisās kājas vairāk nekā viena.
Tāpat kā daudzi Baumbahas varoņi, viņa ir iestrēgusi pagātnē un mazliet apcietināta savā attīstībā – taču burvīgā veidā. Filma ir kļuvusi par paaudžu nospiedumu, līdzīgi kā Annija Hola.
Ikoniskais Griničas ciemata pagalms, uz kura skatās atveseļojošs Džimijs Stjuarts un pamana kaut ko tādu, ko viņam nebija jāredz, lieliski atspoguļo subjektīvo aklumu, kas ļauj ņujorkiešiem dzīvot paralēli šādās tuvās vietās. Hičkoka trilleris arī tver to, kas nepieciešams, lai nojauktu šīs iedomātās robežas.
80. gadu sākuma Lejasaustsaidas nabadzības šiks mūsdienās ir romantizēts, taču Sūzanas Seidelmanes drāma savu mākslas pasaules varoni iedala LES, kas piepildīta ar egoistiskiem diletantiem, nepatīkamiem oportūnistiem un perversiem plēsējiem. Tas ir laikmeta momentuzņēmums, kas kalpo kā viņa epitāfija, laikmets, kas izraisa hipsteru nostalģiju.
Šī seksīgā vampīru pasaka notiek galvenokārt smieklīgā plašu rindu māju valstībā, kas piepildīta ar dūmiem un zārkiem. Taču mēs to iekļaujam tikai tās atklāšanas ainas dēļ: asinssūcēji Deivids Bovijs un Katrīna Denēva ložņā pa nosvīdušo pilsētas centra naktsklubu, kur meklē jaunas, skaistas lietas, savukārt Bauhaus mīt viņa klasiskā "Bela Lugosi's Dead". Tā ir gotiskā Ņujorkas pilsēta, kuru atceras ar asarām.
Bronksa Spaika Lī drūmajā, sērijveida slepkavas Deivida Berkovica 1977. gada paniku, kas pārņēma elektroenerģijas padeves pārtraukumus, rasu spriedzi un smacējošu, neizbēgamu karstumu, pārņēma Spike Lee.
Lī savas dzimtās pilsētas jauniešiem iedeva picēriju, frizētavu un panku klubu garšu (tostarp nu jau nedzīvajā CBGB).
Dino De Laurentīa izklaidīgais iestudējums 1933. gada oriģināla dzīvniecisko magnētismu piepilda ar perversu jūtīgumu (aizaugušais primāts burtiski pirkstos redzami uzbudinātai Džesikai Langei).
Un ar dubulto fallu, piemēram, Pasaules tirdzniecības centrā, kā pēdējo fonu, nav labākas pilsētas, lai pērtiķis būtu svingers.
Džoanas Miklinas Silveras cieņas apliecinājums ebreju diasporas dzīvei 1890. gados liek justies kā cauri laika portālam.
Viņa melnbaltās izklaides avēnijās, kur izolēta kopiena mēģināja iekļauties savā jaunajā dzimtenē, pārvar plaisu starp Ņujorkas vēsturi un tagadni — imigrantu dziesma tieši no mūsu pilsētas sirds.
Džošs un Kornēlija (Bens Stillers un Naomi Vatsa, abi ir lieliski) ir ģen
iPad planšetdatorā ir bezdzimuma naktis, līdz viņu dzīvi aktivizē daudz jaunāka Bušvika pāra negaidītās pieķeršanās. Kādu dienu Noa Bambaha komēdija tiks uzskatīta par klasiku, jo Ādams Draivers ir vienīgais galīgais tūkstošgades portrets.
Notikumi, kas risinās "ļoti 80. gadu sākumā", Vita Stīlmena iemiesojumi par Manhetenas mirstošo naktsdzīvi atgādina par deju zālēm, tostarp "Studio 54" līdzīgu klubu, un izmisumu, kas, iespējams, saglabāja ballīti uz visiem laikiem.
Vēl viens vecs CNY solis: mūsu jaunās varones Hloja Sevignija un Keita Bekinseila ir topošās redaktores izdevniecībā. Šodien viņi būtu emuāru autori.
Šis CIP trilleris, kas uzņemts Holivudas politiskās paranojas kulminācijā, iemūžina saspringtu, spiegu piesātinātu Ņujorku, kas atkal parādās Borna ultimātā. Vietējās izvēles iespējas ietver Roberta Redforda slepeno biroju 77. ielā Medisonā, kluso Bruklinas augstienes bēgšanu (kuru aizņem tveicīgā Feja Daneveja) un WTC logu ar skatu uz zemes gabalu.
Maikls Almereida ienes Viljama Šekspīra traģēdiju augstās finanšu jomās, jo Ītana Hoka prātojošais princis saduras ar savu viltīgo izpilddirektoru vīratēvu.
Mūsdienīgais interjers, kas svārstās no netīrām ielām līdz antiseptiskām sanāksmju telpām un pat cilindriskajam peļu slazdam, kas ir Gugenheima, piešķir tematisku dimensiju lielākajai telpai.
Neatkarīgais kinorežisors Ramins Bahrani tik labi izstāsta daiļrunīgo un iejūtīgo stāstu par lielveikala ratiņu pārdevēju, ka viņš garāmgājējiem ir praktiski neredzams.
Bahrani pēta izdomātā cilvēka kā Pakistānas rokzvaigznes pagātni un viņa vientuļo, nepiespiesto tagadni Ņujorkā, kas ir gan skaista, gan auksti vienaldzīga pret viņa cīņu pret Sīzifu.
Var teikt, ka no visiem supervaroņiem Spidey ir tas, kurš visvairāk identificējas ar Ņujorku. Tie ir tās kanjoni, kas jāšķērso. (Kad Sems Raimi izdeva savu 2002. gada Zirnekļcilvēku īsi pēc 11. septembra, pilsoniskā lepnuma ainas izraisīja daudzus Ņujorkas skatītājus līdz asarām).
Šī jaunākā animācijas filma, kas ir piepildīta ar Bruklinas attieksmi, ir Oskara balvas ieguvēja, un tā veidota drosmīgi un jautri.
Stenlija Kubrika polarizējošā gulbja dziesma notiek prāta Manhetenā, īpaši Toma Krūza augstākās sabiedrības ārsta seksuāli neapmierinātajā smadzenēs.
Grīnvičvildžs, filmas iedomātais ciems, ko apdzīvo ņirgāšanās brālības, prostitūta, kas pārdod kreku, un pusaudzis, kurš izskatās pēc Lolas, ir īpaši dīvains un satraucošs.
Lerija Koena zinātniskās fantastikas filma par detektīvu, kas izmeklē slepkavas, kuri apgalvo, ka pilda Dieva gribu, ir sirreāla B-puse taksometra vadītājam: murgains redzējums par pilsētas apslāpēto niknumu, kas sākas ar Endija Kaufmana ierašanos, kas nojauc Svētā Patrika dienas parāde un beidzas ar to, ka mūsu varonis kļūst par to, ko viņš centās apturēt.
Pirms tikšanās ar Martinu Skorsēzi mazpazīstamais Roberts De Niro uzņēma dažas dīvainas un graujošas filmas ar tikpat neskaidru režisoru Braienu De Palmu. Šī bezbudžeta melnā komēdija ļoti detalizēti atspoguļo Ņujorkas porno teātra laikmetu. Viņai ir arī kadri eksperimentālajā teātrī pilsētas centrā: seriāls “Be Black, Baby” ir ieejas cenas vērta vien.
1991. gada Ņujorka, skarbāka un ziemīgāka, taču vieta, kur tiek uzņemti veci grāmatnīcas un mēteļos tērpti sapņotāji, atdzīvojas šajā reālajā dzīvē stāstā par literāro negadījumu.
Neviena aina, kas uzņemta Jūliusa mājīgajā bārā, kur viskijs plūst brīvi, nespēj satricināt šo nemierīgo noskaņojumu. Atmosfēra tiek maisīta ar ekspertu precizitāti.
Savos koncertos Madison Square Garden 2004. gada oktobrī leģendārie Beastie Boys izplatīja 50 minikameras starp viengabalainajiem pūļiem, sniedzot kinētisku un nenoliedzami pavirši liecinot par sadarbību starp faniem un elkiem. Tas bija pūļa resursi, kas apsteidza savu laiku. Mēs apraudam tevi, Ādam Jauč.
Šī Z veida šausmu filma, kas nesen tika pārbaudīta Džordana Pīla filmā Mēs, pauž primāras bailes no Ņujorkas, ko pārvalda ikviens, kurš kādreiz ir ieskatījies kanalizācijas režģī: Kas (vai kas) dzīvo zemāk?
Nevis bezpajumtnieki, ne aligatori, bet gan humanoīdi kanibālisti pazemes iemītnieki. Kā brīdināja plakāts ar mirdzošu Manhetenas panorāmu: "Viņi vairs nepaliek lejā!"
Komentāri tiek apstiprināti pirms publicēšanas.
